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三个小时的观影下来，我感觉《奥本海默》其实不像一部商业片，它没有放松观众情绪的功效，没有励志的台词或是鼓励你去信奉的教条。它就在那里，用历史的镜头，期待着你的思考。
观影推荐
事实证明，我在香港旅途中专程看一场《奥本海默》的决定，并没有让我失望。
其实电影上映前不少人都对诺兰这一新作持悲观态度，很多人对这部电影的了解也仅仅停留在“诺兰实拍原子弹爆炸”这一网络名梗上。上映后《奥本海默》的烂番茄新鲜度及评分真的在一瞬间将我对观影的兴致拉到了最高，于是放弃回内地再看的想法，果断订票。
对这部电影如此感兴趣是由于两个强大的阵容。其一是电影本身阵容，因为曾浅浅涉猎物理学史的缘故，电影里大多数物理学界大腕的名字我是知道的，看到这样一群魔鬼头脑一次在银幕前齐聚真的让我有种难言的激动。我对奥本海默本人了解甚少，只是在《邓稼先》里知道了他，在《别逗了，费曼先生》里见过他，在《爱因斯坦传》中读到过他，甚至在《坂本龙一·曲终》这部电影里听说过他，知道他物理学的天才，语言学的奇才，与人打交道的捷才，也略闻此人一生的传奇与矛盾。这些其实对于《奥本海默》的观影都有相当的帮助。
再者，《奥本海默》相当眼熟的演员阵容也是不容小觑。诺兰御用男配角基里安·墨菲终于成为主角。小罗伯特·唐尼饰演的刘易斯·斯劳伦斯作为类似反派的存在同样非常抓人眼球。此外我还看见了《哈利波特》中的小天狼星，《波西米亚狂想曲》中的乐队主唱，《圣诞快乐，劳伦斯先生》中的劳伦斯……各路演员演技真的非常炸裂，而且黑白IMAX的画面真的非常非常有质感，以至于在一段段极长的对白之中，我看到的是一个个鲜活的人。
当然，谈《奥本海默》不能不提诺兰的大名。作为银幕之间掌控时间的大师，他让《奥本海默》有很多比较烧脑的地方，其中之一是电影中三条交错的时间线——对奥本海默展开的听证会一条，奥本海默本人的回忆一条，斯劳伦斯的回忆(黑白)一条。各位在大陆观看前必须做好心理准备。整个电影虽三个小时但是节奏相当紧凑，三条线之间有时切的很快，最要命的是如果观影前对“曼哈顿计划”一点也不了解，那么大量人名的识记将会相当困难，容易陷入经典的诺兰电影“看不懂”之中。综合来说《奥本海默》算是入门门槛较高的电影，不过一但看明白，说它是诺兰最好的一部电影也不为过。
说实话，这是我第一次看IMAX的电影。初进影厅时IMAX的银幕并没有给我带来太大的震憾，直到电影开始后IMAX惊人的电影画幅，诺兰的70mm胶片方才第一次惊到我：那么大个银幕一点黑边也不留吗？长宽接近齐平的人物特写带来了极大的观影享受，真的看了便再也忘不掉。
尽管《奥本海默》不如诺兰前作《星际穿越》、《信条》《盗梦空间》这类作品故事本身即有非常强的戏剧张力，但这亦是《奥本海默》最高明之处。作为一部传记电影，诺兰的镜头更像一种不卑不亢，不吹不黑，再现历史的态度，观影体验犹如阅读《历史的温度》一般。它像《敦克尔克》一样，从小切点入手，一点点去描述曼哈顿工程，二战时全球冷漠而复杂的格局，以至审视人类自身。而且相比于《敦克尔克》，《奥本海默》更为成功的一点是——它还有原子“三合一”试爆这样的大场面撑场子啊。
前面说过数字激光IMAX的版本1.43:1的画面比本身便已经给我极大的视觉冲击了，再加上无CG的核爆场面……各位自行想象吧。核爆场面先见爆炸后闻声音的处理并非刻意为之，而是现实本是如此，看的时候真是有“双重震憾”的感觉。电影中核爆之前我想起理查德·费曼讲他躲在车玻璃后面不带遮光眼镜观看试爆的经历，心想诺兰不会拍这个镜头吧，没想到电影真的还原了这个有意思的特写，算是又一个令我眼前一亮的惊喜。
在冷静且客观的镜头下，诺兰能非常细腻地将人物与人物间不同的性格及微妙的关系表现出来，这是也相当难能可贵的一点。因而《奥本海默》作为一部传记片无疑是成功的——它让我们看见了历史之中形形色色立体而生动的，人。
与我们刻板印象中的科学家有所不同的是，奥本海默智力超群，情商却一点也不欠费。正因为他个人出色的说服力和管理能力，负责曼哈顿计划的格罗夫斯将军才将他任命为美国原子弹的负责人。洛斯阿拉莫斯荒无人迹的土地上，一批批世界各国的物理学家开始汇聚于此，无人知晓的城镇悄然建立。起先所有物理学家皆是为了同一个正义的目标：赶在德国人之前造出原子弹。然而原子弹从空想变成现实后，“三合一”试爆成功之后，真正的问题，才于最初正义的理由之后浮现出来。
奥本海默在事后回忆“三合一”试爆时，说了一句非常著名的缘自印度教圣典中的一句话：“我成为了死神——这个世界的毁灭者。”
爱因斯坦在听闻美国在广岛投下原子弹之后面对采访直言最大的感想是后悔。奥本海默在与杜鲁门相见时失声痛哭说“我的双手沾满了解血。”而杜鲁门直直地盯着奥本海默，他递给奥本海默一块手帕，说：“沾满鲜血的是我，不是你！”
科学家总是很少有政客一样强大的内心，正如政客永远也不会有科学家的天真。聪慧如奥本海默，也终究设有看透时局的真相，政治的旋涡。
他的正直与善良促使他在公众间奔走，呼吁加强对核武器的控制，抵制氢弹的研发。他的性情又让他坚持与加入共产党的弟弟联系，不肯揭发向苏联提供情报的朋友。在那个麦卡锡主义盛行的时代，奥本海默的悲剧可想而知。
不能往下剧透了，大陆还没上映呢。只能小小提一下，爱因斯坦虽出场不多，却一直是整个电影的线索人物。电影最后时间线收束的一刻，爱因斯坦一席话让我产生了一种莫大的感动。其实不论是之前的《模仿游戏》还是《奥本海默》，这类传记类的电影从不是为了美化伟人，或者给英雄正名，恰恰相反，它是为了给我们自己一种安慰，一种回过头来面对历史不卑不亢的思考。
从奥本海默、玻尔、爱因斯坦的奔走呼号开始，原子能至今都还是相当严肃的话题。芝加哥大学操场的链式反应从一粒原子开始直至现在星火燎原，原子弹于科学与政治的旋涡中诞生是必然的，奥本海默的担忧也不是多余的。科学与政治的旋涡中，每个人都避无可避。
再说回电影本身，之前我找到过一场1999年坂本龙一的歌剧《生命》，听到了一曲《奥本海默咏叹调》，曲风非常沉郁，而《奥本海默》电影配乐则又给了我一些全新的感觉。不知道是不是IMAX厅音响也更大些的缘故，有那么几个瞬间，我看电影时感觉整个座位都连同音响在震动。配乐比想象中多，而且满，虽然估计没有像《星际穿越》里可以单拉出来听的曲目，但整体感觉并不逊色于汉斯·季默，有几段小提琴配合着画面我相当喜欢，不过最喜欢的还是电影里的两段踏脚声，配有诺兰艺术化处理的原子尺度画面和高光的处理，把无言的角色的心理刻画的十分到位。有人说这是诺兰拍的最抽象的电影，其实稍加回味便会发现，帧帧抽象，皆不离写实。
三个小时的观影下来，我感觉《奥本海默》其实不像一部商业片，它没有放松观众情绪的功效，没有励志的台词或是鼓励你去信奉的教条。它就在那里，用历史的镜头，期待着你的思考。
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