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他们坐在一起，两个被驱逐者
用俄语谈论着怎样设计
他的《胡桃夹子》。米莎是不是站起来
跳上一两段，然后坐下
继续聊。
他们已经知道
生活是悲剧的。那是他们的重量。
（琳达·格雷格 柳向阳译。）
我挣扎得像条被卡在渔网网眼上的鱼。（《加缪手记》第三卷，黄馨慧译）
夏天那种老态的放纵，那情欲盎然、姗姗来迟的生命力的喷发，令人感到何其不解啊。有时还会出现这样的情况：八月已经过去，而夏天那老迈、厚重的躯干仍然在惯性的驱使下繁殖着万物，从已经腐朽的木材中继续生长出像蟹一般的杂草的日子，看上去既荒凉又乏味，好像是后来有意添加上去的。那些畸形、空虚、无用的日子，炽热的日子，永远那么令人吃惊，没有存在的必要。这些日子不断地抽芽发育，既不规律又不均衡，没有形状，像是后来接上去的恶魔的手指，握成拳头的残桩。（布鲁诺·舒尔茨《鳄鱼街》，杨向荣译。题图为舒尔茨自画像）
不管有意还是无意，每个自认为是现代的作品都渴望被喜爱。它其实是通过模仿已经存在、已经被喜爱的东西创作出来的。这意味着，没有新事物。要成为当代的，就必须从一堆过去的作品中脱颖而出，如同火焰从山间升起。只有足够深沉、足够明智的热情，才能带来新鲜的气息！（玛丽·奥利弗《诗歌手册。诗歌阅读与创作指南》，倪志娟译）
散记
读天無老师的文学杂碎，想到我这几日读汪曾祺的集子，有些是我从来没有读过的。周末与安安说起，安安说，写得好么？
还行。我答，还是没有沈从文的好。沈从文是他的老师，他老师的还是更好一些。
他没有‘青出于蓝而胜于蓝’？安安笑。
嗯，反正我觉得沈从文的更好，虽然我还没有买过一本沈从文的书。是这几天听他的《湘行散记》，有这样的感觉。
也不知道为什么就买了汪曾祺的集子？许是因为曾经看见过，而自己没有，又恰巧那天在书店看见他的书，芷涵正在旁边，就帮我买了。现在更想拥有沈从文的集子，细细地读。
记得有人对我说过，说我的文字与沈从文、汪曾祺的像，还有人说我的类似某个英国作家，说实话，我看的书有限，只是喜欢记录。但它绝不是流水账，而是我用心写出的充满真情的篇章。
我读书很少做笔记，如果觉得好，偶尔会在书页下划线，更多的书，我是一读再读。我喜欢在一次一次的翻阅里去找寻，然后希望自己能抵达作者语言所投下的事物，比如：残缺的世界、流逝的光阴或一闪而过的碎片。
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